Opalesky, Louis

Américain. Expérience : Santa Fe Opera (été 1957, avec Thomas C. Lovitt, tp), Philadelphia Orch., Marlboro Orch. dir. Pablo Casals (été 1963, avec Glenn Bowling, tp ; 1966 & 1977, avec Wilmer Wise, Henry Nowak, tp), activités de studio. Elèves : Ron Helman, Roger Pietro, Alan Rochlin.

Enregistrements

Pablo Casals (Bach, Orchestral Suite 4, Sony ; Beethoven, Symphonies 7 & 8) ; Salsoul Orch. (1977, Magic Journey) ; Evita (Festival, avec Jim Bossy, Earl Gardner, tp). Orchard, H. Britannique. Expérience : Armée du Salut (cnt mi b, période 1920-30). sous son nom (1928, acc. Band : ‘Robes of White’ d’Orchard, United 5099). Orchestre Bal Champêtre. Formation rurale destinée à faire danser, également appelée ‘Orchestre de Bal si bémol’ ou ‘Orchestre de Bal en la’ selon la tonalité du cornet et de la clarinette (en si b ou en la). En vogue de 1840 à 1927, il comprenait en principe : cornet, trombone, clarinette, tuba et parfois violon. Le répertoire était initialement fait de polkas (très en vogue à partir de 1842), mazurkas, valses et scottishs, voir d’un quadrille. Il animait les fêtes de village (jusqu’en 1940) et fêtes foraines (Bal- Parquet avec du matériel transporté sur des chariots à chevaux). Le Jazz-Band a bousculé le Bal-Champêtre dès 1918 et surtout vers 1924-7. Puis à partir de 1928 et surtout de 1931, l’orchestre de Bal Champêtre s’est reconverti en Bal Musette aux dépens du cornet (devenu trompette à partir de 1926) et de la clarinette (remplacée, surtout à partir de 1931, par le saxo), sans que ce soit radical (ainsi dans la java ‘Un Petit Cabanon’ par l’Orchestre de l’accordéoniste Fredo Gardoni en 1935 il y a place pour un solo de trompette en ‘coup de langue’). Les musiciens, même les amateurs, de ce ‘Bal Champêtre’ étaient souvent de bons techniciens formés à l’armée et dans les harmonies populaires. On remarquera que l’Orchestre John Robichaux à la Nouvelle Orléans à la fin du XIXe-début du XXe siècle n’était rien d’autre qu’un Bal Champêtre. Paul Howard (1929 : ‘The Ramble’, ‘Quality Shout’ ; 1930 : ‘Harlem’, ‘Cuttin’ Up’) ; Louis Armstrong (1930 : ‘You’re Lucky To Me’, ‘Body & Soul’ –tp background dernier le chant de Louis-) ; T.Bone Walker (1947 : ‘T-Bone Shuffle’, ‘Born To Be No Good’) ; Peppy Prince (1958, Dance Party, Dooto LP 240) ; Hello Louis! (avec Andrew Blakeney, tp, GHB 422). Films Sing, Sinner, Sing (Majestic, 1933, Les Hite Orch., avec James ‘King’ Porter, tp, Lionel Hampton, dm) ; Imitation of Life (1958)

Vidéos

Casque d’Or (1952, http://www.youtube.com/watch?v=RPhTDqiERlQ). Orchestre de Quadrille. En vogue dans les années 1840. Charles d’Albert (1809-1886), Français fixé à Londres, maître de ballet au Covent Garden, a écrit pour orchestre de quadrille : cornet, clarinette, flûte, deux violons, violoncelle et ophicléïde. Orendorff, George (Robert) (n 18 mars 1906 ; d 28 juin 1984). Américain. Né à Atlanta. Etudes : g, cnt (à 17 ans) ; Wendell Phillips H. S. (Chicago). Expérience : orch. de bal de Detroit Shannon (avec Ben Harney, ses débuts professonnels : juin à sept 1923, tournée de Chicago à Long Beach), Tiny Parham, Al Wynn, King Oliver, Helen Dewey Show, se fixe à Los Angeles, Paul Howard (années 1920 à 1930), Les Hite (1930-9), Louis Armstrong (Cotton Club, Los Angeles, 1930-1), Ceele Burke, Ben Pollack, Peppy Price, Southern California Hot Jazz Society (1972),scène de brass Band (1958, avec Teddy Buckner, Andy Blakeney, Imitation of Life, Universal). Il jouait encore bien à 76 ans. Paul Howard (‘Quality Shout’, http://www.youtube.com/watch?v=wLqLiyVdTvc&feature=relmfu) ; Les Hite Orch. (1933, Orendorff à gauche, http://www.youtube.com/watch?v=g15z4gDLD6U).